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妖猫传镜头运用大量斯坦尼康,分不到2亿票房就回本

1、如何确定风格

2、确定风格之后,色调、构图、运动方式的具体拍摄方案

3、打光的思考方向、方式、方法

4、如何设置LUT和选择摄影机、镜头

5、《妖猫传》四场重戏的拍摄解析

6、在工作现场和制片组、美术、CG的合作方式

7、曹郁:在过去,我不是特别喜欢拍古装戏和武打戏,《妖猫传》是我第一次拍古装。我和陈凯歌导演第一次见面的时候还没有看过剧本,但是我们聊了4个多小时。当时他我给提了两个问题:有没有可能拍出中国画意的感觉。这是他对摄影最大的希望,要拍出这种感觉非常难,因为中国画没有透视,它和电影的光学以及科学原理没有办法兼容在一起,所以这个问题我并没有直接回答。影视工业网:《妖猫传》的拍摄风格是如何确定的?

8、他问我认为这是一部由3000多个镜头组成的快切式电影,还是镜头长一点、讲调度的电影,这个我立马就回答了。我特别喜欢《霸王别姬》,它除了内容好以外,单纯从摄影运动上说,它特别具有诗意的美,因为镜头比较长,从而形成了一种电影独具的美感,所以我也希望《妖猫传》能够拍成这样。

9、曹郁:我想让摄影机在屋子里至少有180°的自由。我们想拍摄长一点的镜头,所以我不想限制导演和自己。而从操作层面来说,顶光是最不容易被拍到的。回到东方绘画的概念,东方绘画里有光吗?眼睛看到的没有光源,但感觉上又是有光的,并且整个画都笼罩在光上,所以我很想达到这个感觉。其实第五代摄影师都很喜欢伦勃朗,我跟陈导一起聊摄影、聊想法的时候,就不希望这部电影是伦勃朗式的风格,而是有很现代派绘画的质感,是透明、低反差的。

不可思议的斯坦尼康镜头

不可思议的斯坦尼康镜头

1、金黄、朱红

2、大红、泛绿为了展现当年开元盛世的华丽辉煌,影片以暖色调为基准,运用了大量金黄和朱红等近似于敦煌壁画的色彩,来体现华贵奢靡。陈凯歌将金黄和朱红搭配在一起,浓重配色呈现出一种华丽高贵、磅礴大气之感。

3、蓝色为了展现杨贵妃的高贵地位和极乐之宴的梦幻大气,大胆运用了红和绿的碰撞,来体现大唐的盛世堂皇。

4、绿色影片中,黄轩饰演的白居易在调查杨贵妃之死的过程中,案情各种扑朔迷离,陈凯歌选择用蓝色来表达。蓝色这样浓郁的色彩贯穿电影始终,使情节看上去愈加生动和神秘。

5、粉色、红色电影以中国的文人画为基调,电影场景运用了“中国绿”,灯笼上金黄色,背景是暗绿色,配色是青山绿水,具有诗意和唯美的氛围。

6、通过长镜头,表现唐朝盛世杨贵妃在樱花树下的场景,出现在白居易被幻术迷惑的想象里,迷人至极,为贵妃之死的悲剧添加了唯美的色彩。

斯坦尼康环绕镜头

斯坦尼康环绕镜头

1、《妖猫传》有那么糟糕吗?显然没有。什么《妖猫传》票房口碑双扑街,其实就是摆明了想“黑”陈凯歌。我们先上数据,目前《妖猫传》豆瓣电影评分6.票房成绩2.4亿。虽然落后于冯小刚的《芳华》8.2亿,但是《妖猫传》上映时间较晚,落后很正常,但是它领先同期上映的成龙电影《机器之血》1.9亿,就不能说没有实力了。

2、有网友认为日本和尚空海这样的一个角色是完全多余的,为何电影里会出现一个日本和尚,中国就没有和尚了,之类的言论。

斯坦尼康镜头运用

斯坦尼康镜头运用

1、参考资料:刘海舰.运动摄影辅助设备与画面创作的互动.当代电影,130-135.刘海舰.“看到”与“感受到”手持摄影画面与斯坦尼康摄影画面的比较研究.当代电影,147-151.鲁道夫·阿恩汉姆《电影作为艺术》,邵牧君译,北京:中国电影出版社2003年版,第24页。石中军.电视摄像常见辅助设施功能对比及其艺术运用.电视技术,

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3、.梁明,巩政.形式的极致与诗意摄影师宋晓飞的影像风格.当代电影,83-87.

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